明代的山水畫,糅合了宋代南北二宗的藝術(shù)特點,同時在元四家及其他藝術(shù)家的畫作中汲取了很大的養(yǎng)分,發(fā)揮藝術(shù)家個人魅力后,逐步創(chuàng)新出新的藝術(shù)高峰。
中國文人山水畫的表現(xiàn),未必需要通過色彩,而是注重運筆,用墨的巧妙,讓觀者感受到文人的筆墨氣韻,從而傳達(dá)出畫者心中的山水境界。
心法自然,意源造化,是中國山水畫審美的追求,注重的是畫家線條的表現(xiàn)。而這種依賴于線條的表現(xiàn)力的裝飾,是很適合在銀壺上去展現(xiàn)的。
林陵祥老師,正是這樣一位,依托于自身傳承的銀壺工藝,結(jié)合中國傳統(tǒng)山水畫技法,在銀壺上表現(xiàn)文人意趣的手工藝大師。
林陵祥老師的銀壺,在外形上采用“口耳一體打”的精工絕技!此等工藝,事先在熔鑄時就必須預(yù)留好口耳敲出的厚度,在敲打時,由下往上一氣呵成,工期需2~3個月。稍不留神壺耳、壺嘴便無法敲出,極為考驗銀匠的耐心。
成壺后的造型,渾圓大氣,飽滿圓潤,線條優(yōu)美,吞吐江河,容納日月之態(tài)。融入了中國道家思想。
在表達(dá)上,林老師的銀壺,結(jié)合了銀的獨特技法。依據(jù)描繪的外廓線條,揲打突出部分圖案,在傳統(tǒng)皴法筆致下,使得石頭,樹木,房屋更具立體感,層次豐富。
而他的鏨打工藝,更臻佳境,從畫面中也可看到,那些線條的出筆,輾轉(zhuǎn),收尾。展現(xiàn)出了接近于書法的毛筆表現(xiàn)。可見他的作品已達(dá)到了運刀如筆的境界。
在壺上,鏨刻出山野幽居,山巒湖泊,清澗流泉,飛瀑激湍,茅屋山居,高士居行其間,極富文人山水畫的美感,創(chuàng)造了真正意義上的文人用銀壺。再鎏以稀少的金彩,或是鑲嵌制好的金銀片,點亮主題紋飾,讓壺體的銀展現(xiàn)出寶物光華,又不失山水古雅意境。
文人用壺,把握住每一泡的純凈!蘊含著文人山水畫的古典美:
靜聽銀壺湯沸,讓人在飲茶的過程中澄洗道心,接近天人合一的精神境界。
水鎖于其形而不溢,如純雪般光華的掩映著生活的精致。水緩緩流出,疏注著古往今來茶道生活的文人的意境。
偶爾瞥得一山一水,更見心中林泉高致的悠遠(yuǎn)曠達(dá),是何等的舒朗、清澈。
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