日本鐵壺風(fēng)靡國內(nèi)，尤以鑄造精工，藝術(shù)美感豐厚著稱，然探究其鑄造成型之方法皆源自古代中國。鐵壺的鑄造方法大致有脫臘法、砂鑄法和硬模壓力鑄造法三種，且每種鑄造工藝在鐵壺作品上都會(huì)留下一些獨(dú)特的印跡，現(xiàn)在就讓我們分別認(rèn)識(shí)一下每種鑄造方法及造型特點(diǎn)：
一、脫蠟法（蠟型法）
拖蠟法又稱失蠟法，最早在中國青銅器等金屬鑄造時(shí)較為常見。其做法是用蜂蠟做成鑄件的模型，再用別的耐火材料填充泥芯和敷成外范。加熱烘烤后，蠟?zāi)Ｈ咳刍魇?，使整個(gè)鑄件模型變成空殼。再往內(nèi)澆灌熔液，便鑄成器物。以失蠟法鑄造的器物可以玲瓏剔透，有鏤空的效果。灌后將砂模破壞取出成品，所以蠟鑄法不需要在砂模成形后拖出內(nèi)模，因此并無傳統(tǒng)砂鑄法的腰線，故蠟鑄法制作而成的作品，不會(huì)有任何的脫模線（腰線）與澆鑄孔（包含透氣孔）。
采用這種脫臘法所鑄之器物在鑄造工藝完成后必須要敲壞模具才可取出，這樣就形成了一模范一器物，所造器物也就是天下獨(dú)一無二的。由此可見此法所造鐵壺的獨(dú)一性和難得程度。在龍文堂鼎盛時(shí)期，一年所造鐵壺也不超過150把，其稀有性可見一斑。采用此法，每壺天下僅有一只，尤顯珍貴，可視為收藏珍品。例如，一把“安之介造七寶燒花草紋鐵壺”在北京瀚海四季（第70期）拍賣上拍出約18萬人民幣的價(jià)格。同場(chǎng)拍賣上，一把“19世紀(jì)日本名人波多野正平造鐵壺”拍出20萬人民幣。
還有一種工藝至今尚未“破解”制作方法，那就是鐵壺工藝中的“鐵打出”?！拌F打出”的工藝水平極高，因鐵的延展性極低，必須反復(fù)鍛錘加熱、延展，并純化鐵礦砂中的雜質(zhì)才得以成形，外觀看來雖不起眼，卻能突顯鐵壺古樸之美，并且增添寧靜的氣氛。此技法與一般鑄鐵壺內(nèi)覆銀簡(jiǎn)單工法制作之工藝截然不同，技藝更是天差地別，故而“鐵打出”又可稱為“金不換”！因?yàn)榻鸬难诱剐赃h(yuǎn)高于鐵，所以做得出“鐵打出”的人，“金打出”對(duì)他們來說，只是牛刀小試。然而敲得出“金打出”的工藝師，是不是有能力做出“鐵打出”呢？答案是一百位中也可能找不到一位！而現(xiàn)今的工藝卻不太容易做出“鐵打出”。
二、砂鑄法（燒型法）
砂鑄法是一種很原始也很常見的自然重力鑄造法。砂鑄法制作鐵壺采用倒置式配置砂模，一般除了壺底中央的澆鑄孔外，在澆鑄孔上下水平線多數(shù)可見兩處小孔，是為澆鑄時(shí)保持金屬熔液流動(dòng)的透氣孔。砂鑄法的明顯特征是壺身有一道水平狀的脫模線（最大直徑處留有一圈合模遺痕線，稱為“毛切”），且壺底中央臍眼的兩側(cè)各有一個(gè)小臍孔，這是鑄造時(shí)留下的透氣孔。壺臍也如同人的肚臍眼一樣有美丑之分?，F(xiàn)在我們使用的已經(jīng)多數(shù)不是炭火了，而是平面的電熱爐，所以壺的臍最好不要突出壺底過多，否則形成不倒翁式的狀態(tài)就會(huì)影響壺身受熱效果。
三、硬模壓力鑄造法（生型法）
一般用鋼或其他耐高溫金屬為模具，利用泵浦將高溫鐵水注入模范中，多采用垂直脫模配置，也就是模具為左右兩半，合成一個(gè)完整模，壺嘴處有一條明顯的垂直脫模線。這條脫模線在較初期的現(xiàn)代龜紋仿品中并不加以修飾；此外，由于硬模壓鑄法使用金屬模，制造出來的產(chǎn)品沒有傳統(tǒng)使用砂模具所產(chǎn)生的氣孔肌理，所以成品壺內(nèi)部表面光滑，感覺較為生硬，沒有傳統(tǒng)工藝的樸質(zhì)感，這點(diǎn)只要曾上手過傳統(tǒng)日本鑄造法鐵壺的使用者，應(yīng)該可以輕易分辨。此法可一模制多個(gè)壺，量產(chǎn)過大，所以無論器形與圖案多么精美復(fù)雜，但因?yàn)椴痪邆洫?dú)一性，這種壺價(jià)格至今不高，也是我們常稱為量產(chǎn)壺或機(jī)械壺，一般在幾千之內(nèi)。
文章來自：鐵壺之家
